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问：利用数字技术创造的蜘蛛侠替身在第二集中与第一集有什么区别？
答：蜘蛛侠有了一套全新的服装，并且衣服的问题总是令人头痛的。为了做蜘蛛侠的衣服，我们混合使用了两到三种软件，这还是我头一次遇到为了做衣服而动用三个软件，因为没有任何一个软件能完全胜任这个工作。我们不但需要定义布料的重量，褶皱和扭曲，而且还要定义材质纹理，特别是在蜘蛛侠运动的时候这些纹理是何如排列的。 大多数软件仍然是基于弹力紧张（spring-tension）来模拟仿真的。你能很容易地让布料看起来象漂亮的丝绸，但是真正困难的是你要让布料看起来是油布，这花费了模拟仿真艺术家们大量的精力。
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大多数情况下，我们分开进行模拟仿真，然后将它们混合在一起。因为我们经常是有时开头模拟的很好，但是结尾不理想，而有时是结尾搞定了但开头又出了问题，所以我们只好将开头和结尾分开模拟，然后利用造型动画（blend shapes）将它们最终混合在一起，这方面的工作量是巨大的。 | |
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另外就是我们要创造数字角色。我们在第二集当中为蜘蛛侠建造了更加好的肌肉系统和骨骼系统，这样就能提供给动画师更加灵活的角色，更加便于使用。我相信我们创造的数字蜘蛛侠与真人演员在瞬间是难以区分的。 因为蜘蛛侠要脱掉面具，所有真正的挑战是我们需要创建令人可信的数字皮肤。尽管我们曾经做过大量类似的工作，但是想真的做到真实可信仍然是非常困难的事情。
问：你能利用到第一部电影中的运动捕捉数据么？
所以完成表演的诀窍就是通过特技来达到异于常人的效果。在制作运动捕捉的时候，我们找一个特技人员从相对安全的高处跳下，然后捕捉他的运动过程及着陆的动作。但我们不是简单的直接把数据赋予角色，会专门加长下落的时间，而着陆动作不变。这样的话，当你看到它的时候，会觉得角色只是从一个活梯的顶端跳了下来。实际上我们还必须要对捕捉数据做大量的调整，所以制作蜘蛛人这个角色我们并没有大量使用运动捕捉。而包括Doc Ock 在内的大部分情况下我们都没有使用运动捕捉。
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问： Doc Ock的巨大触角是到目前为止在蜘蛛侠系列中最复杂的反派人物。你们是如何去表现他的？
答：我认为他是一个很特别的角色，以前我只需要处理好纽约城和蜘蛛侠，而现在我们有了Doc Ock，所有的工作都是从他的触角入手
在第一集蜘蛛侠中，绿怪物是依靠类似滑板的飞行器在空中滑行的，所以我们有很好的现实参照物，比如孩子们玩滑板或滑雪板时的样子，而对于Doc Ock我们是找不到现实参照物的，只能靠我们的想象去作出看起来很自然的触角
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同时我们必须制作出很有个性并且很机械化的触角，在影片中Doc Ock要使用这些触角去捕捉他的目标，而有时候这些触角之间甚至都会出现争抢的现象，所以导演希望这些触角看起来是有意识和触觉的，这样就可以让这些触角自己去运动。
我们不得不承认这个角色是很有个性的，所以我们必须融入很多人性化的成分到这些触角上，这样当观看影片的时候才能感觉出这些触角是真正有生命的
此外，我自己与模型设计师，服装设计师制作了触角的模型，而Sony Imageworks的动画主管Anthony LaMolinara和他们的动画师与我们一起同时创建了CG版本的触角，我们将两者有机的结合在了一起。
而且在设计阶段，演员还需要试穿这些服装和模型，所以我们必须很好的合作才行
问：你们是如何利用模型版本的触角和CG版本的触角？这中间遇到了什么困难？
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答：一些特写动作，比如利用触角点雪茄或戴太阳镜这类的，我们会使用机械模型，而CG触角则一般用在远景镜头内。此外我们还会利用一些技巧去结合使用机械模型和CG触角，比如一个特写镜头利用机械模型来完成拍摄，而马上切换到远景镜头，利用CG触角作出其他的动作 其中比较困难的是，我们必须让CG触角和真实的机械模型看上去完全一样，包含触角的金属质感，锈迹，光影感觉等。
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